Ведущий: Магдалина, поговори со мной.
Силы: Я здесь, дорогое дитя, и, конечно, рада общению с тобой и твоему раскрытию.
В: Я хочу задать тебе еще ряд вопросов.
С: Эти вопросы есть твой путь и путь многих. И приходит время о них поговорить.
(Начало вопросов по ССЫЛКЕ! Продолжение ниже)
В: Хорошо. Расскажи, пожалуйста, о чаше Грааля. Есть разные версии насчет этого. Первая о том, что чаша Грааля — это сосуд, из которого пил Иисус на тайной вечере, и поэтому она обладает силой сознания Иисуса. Вторая, что это некая структура энергии женственности, которая есть в каждой женщине в области матки. Третья, что Грааль — это первичный звук, с помощью которого была сотворена вселенная. Какая версия правильная?
С: Ты же знаешь принцип: не бывает неправильных версий. Все есть просто разные взгляды на многомерную конструкцию.
У Грааля есть несколько ипостасей, но физическая ипостась сокрыта от вас, поскольку еще не пришло время ее найти. Эта физическая ипостась находится сейчас в неких тонких пространствах, можно назвать это шамбалическими пространствами.
Физически это похоже на чашу, потому что чаша собирает звук. Ну вспомни тибетские поющие чаши. То есть чаша Грааля — это своего рода резонатор пространства, конфигуратор пространства. И также как ты вряд ли будешь использовать тибетские чаши для того, чтобы наливать в них напитки, также и чаша Грааля существует для того, чтобы конфигурировать звучание.
У каждого предмета, у каждого пространства, у каждого явления, у каждой мысли, у всего есть определенные тона звучания, можно назвать это музыкой сфер. Ты до этого спрашивала об ароматах, которые создают эфирные настройки пространства. Но также настройки пространства можно собирать с помощью неких резонаторов. Конечно, данные артефакты, в том числе и резонатор чаши Грааля, служат больше вам как камертоны пространства, а лучшими резонаторами пространства являются ваши сердца, ваши сердечные чакры. Но давай по порядку.
Есть пространство звуков, и все сущее звучит определенным образом, определенным звуком, определенными аккордами и иногда даже симфониями. Представь себе некий оркестр, в котором множество музыкальных инструментов. И ароматы позволят сонастроить эти инструменты. Иными словами говоря — передать всем некую партитуру произведения, которое каждый будет играть в этом оркестре на своем инструменте. Но есть и другие элементы сонастройки и усиления звука, его общего конфигурирования. И ваши вибрирующие чаши как раз хорошо это показывают. То есть если ты приводишь в звуковое состояние некий камертон, или заводишь чашу, то пространство начинает сонастраиваться с этим звучанием, с этим звуком, как с неким эталоном. Но каждая чаша дает только один тон звучания. И этот тон звучания также проявляется на плотном плане в виде звука, который вы слышите. Но есть и более тонкие звучания, которые вы не слышите.
Например, подобно этим чашам звучат цветы, и не зря они сконфигурированы в подобие чаши. У вас даже есть выражение: «чашечка цветка». Но чаша Грааля — это чаша, в которой собраны все звуки воедино. Эталоны всех звуков. И поэтому одна из версий называет ее первичным звуком. На самом деле, это не звук в вашем понимании, и не многосложный аккорд, и не какофония звуков. Это то же самое, как радуга соединяется в чистый белый свет, так и все звуки, соединяясь, приобретают качество первичного звука, собранного совершенного звука, который включает в себя все звуки.
Теперь по поводу женщин.
Матка женщины также устроена по принципу чаши. И, собственно, еще и благодаря этому, в матке, как в Космической Чаше, и зарождается жизнь, в которой сама матка выступает также как резонатор звука жизни, резонатор энергий творения. То есть матка поет. Матка каждой женщины поет. Подумай, почему именно женщины больше поют, чем мужчины, колыбельные, хороводы, почему они больше любят музыку, почему их связки больше в массе настроены на пение. Это все также взаимосвязано. Потому что в каждой женщине есть резонатор звука, и это не связки и голосовой аппарат, это вторичные резонаторы. Женщина поет маткой, и звуки матки поднимаются по ее энергоструктурам и резонируют в голосовых связках, других резонаторах головы. Мужчины поют животом, женщины маткой. И можно сказать, что когда ребенок вызревает в чреве матки, то матка поет ему колыбельную. И поэтому, когда ребенок рождается, у женщины возникает потребность продолжать петь эту колыбельную ребенку, потому что ее матка продолжает петь.
Песни маток разных женщин и одной женщины в разные периоды своей жизни и времени суток разные. Но все эти песни служат не только для того, чтобы успокоить ребенка, но и чтобы наполнить пространство энергией жизни, материнскими и женскими энергиями. И при сексе, когда женщина находится на пике оргазма, ее матка поет удивительные восхитительные песни. У мужчин нет такого аппарата, и потому оргазм женщин, который более сложный и больше включает оттенков наслаждений, им непонятен. Но если женщина в состоянии наивысшего сексуального наслаждения, то эта песнь ее матки может быть интуитивно услышана и мужчиной, ее партнером, и наполнить его. Поэтому еще так важны все прелюдии сексуального акта, потому что женщину как музыкальный инструмент нужно настраивать, для чего у вас и служат прелюдии и подготовка. Поэтому мужчине следует уделять этому внимание, для того, чтобы настроить свою женщину на самое высокое и чистое звучание. Потому что тогда она не только наполнит его этим восхитительным звучанием, но и наполнит им пространство их жилища и вообще пространство сфер. И поэтому если женщина не достигает оргазма, ее матка не развивается, ее матка не звучит. И такая женщина не может наполнить пространство и своего мужчину. И тогда энергия в матке застаивается и начинаются различные болезненные процессы.
СЕлена
Ой, как интересно! Ждите продолжения! Делитесь с друзьями и подругами!
Ссылки на продолжение в комментариях ниже, полная книга опубликована в Telegram канале Полезные книги о Женщинах
Интересно?! Тогда подписывайтесь на наш канал в Telegram! Собираем и делимся самым ценным на Пути Искателя Истины! Будем вам рады!
Уведомление: Мария Магдалина. Чаша Грааля. Часть 2 — Искатели